北师大教授评《热烈》：突破传 统 体育题材，燃爆青春街舞的艺术情感热du。王一博表现的那样有诱 | 惑力，不动声势之间充满内心的情感。黄渤的心理律动和人性的表现也感动人心。主演形象塑造方面，明星与角色互文关照。王一博饰演的陈烁突破身体极限，用个人solo与全景齐舞配合，通过街舞的速度与力量，用更具视觉冲击力的地板动作与身体表达，阐述年轻人的无限可能。
大鹏导演，王一博等主演的《热烈》上映4天，票房成绩还是不错的。票房破4亿，并且预测总票房有11亿，虽然和上映之前各方炒作的什么58亿是天壤之别，但它很明显还是赚钱的。
因为这样一部街舞题材的电影，这个成绩肯定是大赚特赚了啊。
现在网上没有查到具体成本，网络上一搜有投资3.5亿的，也有投资2亿的。我个人倾向于后者或者更低，毕竟它这个题材其它花费不多，最多就在请明星外加一个宣传费用，这个票房肯定赚了啊。
《热烈》导演是大鹏，大鹏虽然不是什么大师。但是他升级得快，从年初导演的《保你平安》再到《这部热烈》，在商业电影层面应该是国内青年导演top级别的了。但电影票房没有大爆也是预想中的，那么为什么会这样呢？
大鹏，陈思诚是不是好导演？我们看这点就知道了
这部电影绝对不是烂片，同时我看完认为导演大鹏和陈思诚一样，应该是新时代内地少壮派导演里商业电影拍得最好的之一。商业电影拍得好只是形容，这里主要指一点
——商业电影的叙事节奏。
我们不拿这几年国产电影比较，就拿这几年的好莱坞商业电影来比较吧。不知道大家发现没有，今年全世界范围好评的好莱坞电影，你会发现都是《银河护卫队3》《蜘蛛侠》等少数电影。
其它好莱坞电影被诟病的地方，除了黑人，LGBQ等政治正确，全是IP翻拍没新意。另外一个最大问题是不是故事剧情都讲不明白，角色塑造和桥段非常套路。相反受到好评的电影，就是塑造好了角色，讲好了故事。
《变7》《闪电侠》《小美人鱼》这些特效越来越差的基本上是国人，国外有却极少，国外的差评基本上是说过度堆砌CG特效，特效泛滥。
最大的问题就上面那三条，这三条当中剧情节奏，角色和戏剧冲突不行越来越致命。
好比今年《蚁人3》《黑豹2》等等片子，这当受到一定好评的《极速追杀4》《碟中谍7》，我认为叙事节奏都有些问题。前者是打斗中间间隔太久，它的文戏又没有多深刻。后者就是前面铺垫太长，文戏很无聊。
中间意大利那场桥上战斗很拉胯，差点让整部电影都拉了。
国产商业片剧本也是一直非常差，完成度不高，虽然这些年各种捧，各种高分，动不动8分以上，但叙事节奏看下来问题是比较大的（故事剧情还不是一回事）。
比如《球1》叙事节奏还算比较好，但第一部没钱不成熟，剪辑导致的节奏上跳跃得太多，后面加了十多分钟的飞跃版就好了不少。《球2》角色，剧情和内核又过于复杂，导致叙事节奏松紧难以形容。
前面太空危机我觉得最好，中间感情戏和铺垫有些冗长（信息又多），最后月球危机又会觉得有些崩得太紧。
现在正在上映的《封神》其实叙事节奏处理在其之上，但为了排片删减太多，你观影过程中又会觉得节奏太赶，这都不止角色成长和剧情推进节奏太快，甚至能明显看到剪辑导致的有些跳跃感。
比如最典型的雷震子从婴儿到成年，中间完全没有任何的过渡等。
这个暑期档其它国产电影，《长安三万里》节奏还可以但确实太长了点。《八角笼中》前面不错，中间舆论爆发也恰到好处，但是结尾节奏又太快有点草率了。
你单独从叙事节奏上来看，是不是《消失的她》和《热烈》恰到好处。
即使是王一博黑粉，也很难骂是烂片？你给《热烈》打几分
《热烈》的叙事节奏是真的好，非常典型的商业电影叙事解构，先交代角色情况，塑造要出场角色境遇和目标。接着黄渤说找替身，快速蒙太奇剪辑下王一博角色融入惊叹号片段。
中间大家渐渐敞开心扉，相互靠近成为集体，马上要追逐梦想了。凯文嫉妒要买回惊叹号，中间惊叹号有成员放弃，黄渤纠结最后还是选择了利益，主角和惊叹号团队都受到了打击不开心。
结尾前主角没有放弃，黄渤和团队没有放弃，大家选择了梦想。
最后和凯文的世界冠军队大战，前期两场比赛是没有放出来的，主角团队一败涂地。第三场经历激烈的大战打平，第四场各种出了问题主角没有放弃逆袭，最后一场主角单挑赛，最终一举逆袭。
20分钟的街舞大战角色塑造，叙事节奏，氛围烘托都恰到好处。
追梦这种题材其实非常老套了，可以说是一眼望到头的剧情走向，《热烈》真的拍的很可以了，除了叙事节奏，角色塑造，故事剧情，笑点，泪点还有燃点都兼顾到了，可以说非常成功的商业片。
你可以说大鹏很讨巧，剧情是很经典的小人物奋斗剧情，负责演技的戏份让黄渤担着，跳舞这一块各位舞者演员跳的不错，给王一博需要演技的戏份都很零散，再加上很多舞蹈镜头补足，而且人设也不太需要演技，属于是取长补短。
我之前写《漫长的季节》评价演员演技，对于绝大多数青年演员来讲：人设大于演技，导演会不会拍也大于演技。
倒不是演技基础不重要，但多数青年演员演技也就那样（有天赋的往往是少数人）。导演拍得好，人设好和演员本身贴合，观众就会认为演技好。因为大多数观众也会不清人设、导演拍得好与演技基础这三者有啥不同。
《热烈》王一博就是适合陈烁这个角色，甚至拍得是偏优秀的。
他虽然演技和文化水平都比较一般，但他的长处就是舞蹈。导演设定就是一个不善言辞的热爱舞蹈的大男孩儿，所以表演难度不是那么大，又有各种老戏骨和喜剧演员加持，故事整体要传递的努力、坚持、拼搏的精神，最后街舞部分燃起来了，感动了，它就是成功的。
会跳舞，会燃会泪目也没用？《热烈》没有大爆还是自找的
那么《热烈》为什么没有大爆呢？现在国内一部文化作品要大火，作品本身优秀只是其中之一，主要还是要有和观众共情，共鸣的某个话题。现在国内这个环境，这个话题基本上是和现实相关的某些表达。
《像消失的她》悬疑片只是表像，抓住观众的是近年热点东南亚诈骗+男女议题。《长安三万里》是大唐气象和唐诗文化。
《封神》从开始不看好到逆袭，是中国神话大片+训练新人真诚对于流量的反击。
其实和《热烈》最能比较的，还是王宝强导演的《八角笼中》，都是类型片+追逐梦想的电影。《八角笼中》能赢靠的是更接地气的现实主义，这部电影格斗才多少戏份，但现实主义层面太真诚了。
我现在回想一群小孩子在砂石场训练，都还能有些泪目。
《热烈》输掉的恰恰是现实主义层面过于规整，如果仔细想想这部电影的缺点，你会发现除了宋祖儿的女主角很多余之外，男主角对于街舞梦想坚持的塑造，很浅。男主角为什么那么热爱街舞？为什么那么辛苦一定要坚持跳下去？
电影里是他爸喜欢舞蹈，他也喜欢舞蹈。然后他爸因故去世还欠钱，他舅舅受到刺激精神有问题，母亲单独支撑面馆非常辛苦。电影没有交代陈烁学历，但为了坚持舞蹈每天跑舞台一场300，晚上还去洗车挣钱，母亲愿意付出一切帮助他。
这个逻辑也是顺的，问题在于结合现实来看：如果一个家庭父亲去世家里还欠账，孩子会在梦想和现实里选择，选择梦想家人未必会理解，选择现实自己一定会有巨大遗憾。甚至主角因为生活如此困难了，在梦想和现实里导致做法会有龃龉，这就是成长。
这种情况下你现实了就是被生活磨平棱角，你还能坚持梦想就是赤子之心。
电影里陈烁坚持街舞的交代不足？是为了父亲的梦想？如果是母亲不支持为了向她证明？如果只是单纯的青春期叛逆等等？结果都没有交代。
电影里还有家庭和生活如此困难，黄渤因为放弃他给了他5万块钱，陈烁还是将钱还给了黄渤，这倒显得陈烁很善良，但现实层面半点人物弧光都没了。
这些导致观众对于陈烁始终难以共鸣，共情。角色很完整但并不出彩，甚至有点机械的完成追逐梦想。你看电影里不停地说陈烁多惨了，但是他一路过来明明很顺啊。
这倒不是说现实里面没有这样的家庭，电影还是讲戏剧冲突，讲共鸣的。
说到底，你和《八角笼中》比比，这部电影是不是无论是男主角还是孩子们，它现实接地气都更加的广泛，更能大范围引起观众的共情。
2020年过后的新时代，中国文化作品有现实议题能和观众共鸣，这才是杀手锏。
评分7.5，票房11亿？中国电影确实需要大鹏
2023年明显是中国电影崛起的一年，从春节档以来国产电影的整体质量，可以说非常明显的提升了一截，在本土市场都打得好莱坞电影都节节败退。
这些电影各有各的优点，也各有各的问题，如果只是从商业片这个角度来讲。
中国电影还是需要《消失的她》和《热烈》的，这两三年的中国商业电影大概能分三档。
一是有诚意，有突破，但综合问题还不少的电影在迅速崛起。《球2》《深海》《八角笼中》《长安三万里》《封神》等属于这一档。
二是数量最多，争议却最大的电影还是主流，《满江红》《长空之王》《人生路不熟》《断网》《风再起时》《龙马精神》《别叫我赌神》《扫毒3》《超能一家人》等（香港导演越来越多了）。
三是《无名》《中国乒乓》《保你平安》《消失的她》《热烈》等属于一档吧。
《热烈》等电影在商业片角度明显更优秀了，也非常讨喜，但就是欠缺一点“真诚”。如果它们能吸取第一档经验更真诚（同时要抛弃流量经济），完全干翻第二档成为中国电影主流，再到第一档也更加的成熟。
那时中国电影不说世界第一，至少完全亚洲第一，完全能和好莱坞正面一战。